月球上的一個限期

看了《月球》很久，始終無法解釋這部電影帶來的餘勁，到底是震撼還是隱憂。

故事很簡單，Sam是個太空員，駐站月球三年。寂寞漫長的三年，他與電腦對話，看妻子留言，砌模型，偶爾巡視月球，更多的時間，他自言自語。當合約限期將滿，他開始出現幻覺，接著他發現另一個一模一樣的自己。

非常高興故事沒有以精神分裂或外太空細菌感染這種模式進行下去，複製人比較合我意。也很高興導演沒有故意弄懸，把觀衆困在哪個是人哪個是複製的問題裏。他也無意讓兩人明爭暗斗，贏的那方可以回到地球“正常”地生活。

那樣的話，很容易就淪爲一般的好萊塢科幻片，雖然合理，也許賣座，但未免也太缺乏驚喜了。

導演很攻心，他首先聊人心。我想我了解Sam如何在寂寞的月球活下來，是“三年”這個限期。日子再難過，工作再沉悶，只要你知道事情有一天會結束，你就會找到動力。再多一年，我就可以回家。再多30分鐘，會議就完結。再多幾周，工程就結束。再多半年，就是來屆大選。再多一個月，假期就來臨。再多十年，我就退休。所以，在衆多限期下，我們忍耐，妥協。

然後他續而聊複製的心。知道自己原來是複製人，記憶是被植入體内的質料，所有質訊都是謊言，親人都是沒有關係的人，自己只是集團裏的一部工作機器，所謂的約滿回家只是讓複製人陷入沉睡狀態，不管是出生三年的Sam，或是剛滿三天的Sam，都有莫大的悲哀。一切那麽假又那麽真，於是他們不甘心起來。

此片給我最大的驚喜是，雖然源自相同基因，有著同樣的身體結構，但三年和三天的Sam是不一樣的，不是工廠裏的機械化生産品，個性和精神，除了先天還有後天影響。然而他們沒有自相殘殺，而是互相幫助，複製出更美麗的心。

有時我不能確定，人類製造的究竟是科技還是悲劇。“我們都是半機械人”，唐娜•哈维 （Donna Haraway）和凱薩琳•海爾斯（Katherine Hayles） 這麽形容新世紀。科幻片才出現半人半机械的怪物？有沒有想過，我們這些電腦/手機/電視不離手的，都是半機械人，cyborg。

有天醒來，發現自己半機械人的身份，我們又會不會難過呢？

後來的後來

後來的後來很喜歡聼雷光夏寫給魏如萱的《我們》。一首很美麗很憂傷的歌，保留雷光夏音樂裏一貫謙虛低調而帶點古典的味道。照片由一個波蘭攝影師撐鏡，怪異的手法和專輯很匹配。

後來的後來的我們，可能遇見可能不，如果遇見，我希望在不允許哭泣的場合。或許是這樣。

如萱在唱這首歌時這樣寫：

這個世界上一定有天生很適合當間諜或忍者的人，就是那種長得每次看每次好像都長得不太一樣的臉。左臉和右臉不太一樣，髮型變了又不一樣，衣服顏色不一樣說出來的話和聲音及表情也會不同。

突然很想念芬蘭的同学們。IR說你行動怎麽如此敏捷，伊夫說她有忍者術，黛安說東方人真神秘， D說新髮型很忍者風範，我說你們看太多（或者太少？）日本武士電影了。

我沒有多變的臉，只是，有时，偶爾，有多變的情緒。

累了就休息

Luisa說今天不想寫功課怎辦？

我說，那就不要寫，聼首歌，看部電影好了。

累了就別任性，情緒來了就不用太安靜。沒錯，就是這樣。

等待

一起乘計程車的人很多，

我們不過在等願意陪你擠公車的人。



今早大家都在抽煙

今早出門才發現，昨晚布拉格偷偷下了場雪。不知道爲什麽，初雪總是這樣偷偷地。

房子，車子，大樹，野草，天與地，就連我們，都像在抽根煙。吐著一團團的熱氣，說著下了，終于下了。像憋了許久的鬱悶，一下子爆發，居然有點痛快。也像故意逃避的人，最後無法視而不見，原來之前都是鬱結。

雪很像我們的世界，再相像，也從來沒有兩個相同的雪花。連雪花都是這樣，我們何苦勉強別人的遷就，何必去計較和在乎他人的不同。畢竟，我們都不一樣啊。只有差異才能形成錯愕的美麗。

所以每次下雪，我都很感動。一直以爲自己很怕冷，原來我還是可以抵制寒冷的。只要多加一些意志力，只要勇敢走出門，我們都可以做一些自己以爲無法做到的事。

只要相信。

晚安晚安

臨睡前聼這首歌，感覺就像你在MSN上跟我說晚安一樣，心軟了。

來北歐前，你問我什麽時候回家，我說，當你念四年級的時候。當時我想，小孩子多善變，説不定到時就忘記我了。

上周在MSN碰見你，非常欣喜。我們有多久沒說話了？你說了成績學校和同學之間的事。雖然打字有點慢，但可以寫很多了，而且沒有錯字。於是非常欣喜。你突然說，明年開學我就升四年級了，你爲什麽還不回來？我笑，還是很欣喜。然後你很不甘心地說了晚安。

你的世界直接明亮，記性特好，果然不能說說就算。沒有諞你，四年級還沒念完我就回來。

mon chéri, tu me manques, bonne nuit。別要我教你說法文，在法國那段日子，我最厲害的只有bonjour和wala。

晚安，孩子。

試驗性戲劇

説來慚愧，在查爾斯大學上電影學，沒有底子的我，一下子要習慣電影業專用詞彙，真是自討苦吃。各類濾鏡，畫面比例，8/16/35/65mm膠卷，燈光架，18%的灰色。。。和數碼攝影的理論相似，但大部分還是有差異。畢竟，電影是底片和數碼的合成品。看來，等我稍微習慣那些詞彙，又到了離開的時候。

只好很阿Q地提醒自己，以看電影的心態上課吧，把過程當作一場快樂試驗也不錯。

說起試驗，捷克的試驗性戲劇比電影還吸引我。甚至，我非常懊悔爲何當初沒選戲劇係。懊悔歸懊悔，我還是非常感謝這座城市不時都會給我一些隱藏式驚喜。

捷克的試驗性戲劇是一個結合舞臺表演，幻燈片，攝影學和電影藝術的新媒體（new media）。當中劇院以Laterna Magika 和National Theatre最具代表性。表演則以Black Light，Polyekran，Kinoautomat 深獲好評。Laterna Magika創辦人是捷克知名戲劇大師Josef Svobada，早從1958年為布拉格寫下輝煌的60年代。爲何稱爲“試驗劇”我也不太清楚，也許在60年代屬非常特殊，有別于一般舞臺劇，想試探民衆的接受寬度吧。

到布拉格的朋友若有多餘預算，不妨到Laterna Magika看一場視覺享受的試驗性戲劇吧。票價240-680 CZK （10-30歐）。雖然老城街上都是較便宜的黑光劇院，但我還是推薦歷史悠久，擁有專業水準，經常製造驚喜的Laterna Magika或國家劇院。

打算在12月3日到Laterna Magika看一場1997年的《The Wonderful Circus》，是Josef Svoboda的名著，大師都逝世9年了，他的精神還遺留人世，真是一股讓人感動的力量。屆時再分享觀后感。

photo from google ~

Laterna Magika從 60年代（左）到21世紀（右）的多媒體舞臺劇

黑光劇（Black Light Theatre）以“眼睛在黑暗中只能看見有限的物體”的概念出發。它混合木偶和真實演員，加上善用布帘和燈光控制，用無限的想象力創造視覺上的比例錯覺和空間幻覺。眼睛看到的也許不是真的，看不到的卻不代表不存在。

立方體劇（Polyekran Theatre）以多達112個立方體湊成大銀幕，以燈光和鏡片製造光和影，每個小立方體都會前后移動播放影像，加上真實演員和銀幕主角的對戯，可以很詭異也可以很詩意。1959年由The Mirror of My Country和Look Into The Eyes開始，再次創下布拉格戲劇的另類精彩。今天身于數碼世界的你也許會說，那沒什麽了不起，但試著站在60年代的立場，那根本就是前衛藝術嘛。

互動劇（Kinoautomat Theatre）是最早期的互動多媒體劇，它擁有多種選擇，讓觀衆自行決定情節發展。故事會在關鍵部分停駐，讓觀衆以紅或綠色按鈕來做選擇，再以服從多數的方式決定劇情。和當今的電子書，數碼詩，電腦遊戲上“與觀衆互動”的概念相似。有人說，這類舞臺劇給觀衆造成假民主的錯覺。你在做選擇的當下已經掉進了製作的陷阱，不管哪種選擇，其實都會把故事進行到一個特定的結局。

Laterna Magika
Ostrovní 1
112 30 Praha 1
http://www.narodni-divadlo.cz/en/laterna-magika

兩個陳

這這這。。。這也太陳建騏了吧？雖然很喜歡此類清新小品，但暫時還不能習慣它出自陳珊妮。很多主持人看到陳珊妮上節目都怕，都說她是個很難訪的歌手。歌唱選手也怕陳珊妮，都說她直接苛刻。 這樣的陳珊妮怎麽可能如此清新？

記得趙詠華說過，不管是什麽歌，都能唱出它的旋韻，那才是專業。

不得不承認，陳珊妮就能唱出所有的可能性。而且就算再多變的音樂類型，她的風格還是有跡可尋。不管是《華盛頓砍倒櫻桃樹》的indie，《拜金小姐》的詩意，《雙陳記》的龐克電音，或是《I Love You John 》裏大玩文字的諧音遊戲，每一次都讓我大吃一驚，情不自禁地等待她下一張專輯，迫不及待在第一時間聼一聼。

可能很多事情都只是需要一個習慣期。尤其是特別個性，前衛，創作的女歌手，更要多加一些耐心。

我是一棵秋天的树

今天的心情好张雨生。  

我是一棵秋天的树，渐枯的叶子显得有些孤独。

 你偶尔会跟我描述时间的匆促。

 也曾在我心上刻字，但我弯不下腰，所以无法看清楚。

 他方的繁华我不再羡慕，逐渐明白最美的在心中不在远处。

 我是一棵秋天的树，也许你有天会停步也许你不。

 我会守着每一片叶，直到最后。

 偶尔照镜，才发现原来我还是会难过不舍。

有人说，季节不会为谁停驻。

 但我有信心可以走过寒冷，因为我学会从容不再急促。

冲破玻璃

最近看了《My Own Love Song》，自己的情歌，2010年的小电影，有美式情节的利落，加上法式电影的细腻，低成本，但感觉却很真诚。

结伴上路的三人都在寻找，亲情，友情，爱情，温情。Jane（Renée Zellweger）认不出7年没见的孩子，于是Joey（Forest Whitaker）要她用唱歌的方式在人群中找孩子。那其实是最原始最自然的方式，像鸟类，会用自己的情歌求偶，警戒，呼唤，集群，寻子。

有Joey这样的旅伴真不错，虽然他乐天到神经兮兮，但他会陪你一起经历，出丑，做傻事，犯错。他会取笑，怒吼，责骂，但绝不会嘲笑。

Jane是一个因车祸瘫足的过气歌手，她脸上有很多很多的故事，闭上眼也是戏。她说：就像坐在一列火车上，我们各自关在自己的车厢里，窗外的风景像是画在玻璃上的图腾。窗外那些人是不是真的存在？那些飞鸟只是幻觉吗？有一天，我会冲破那片玻璃，伸出手去感受风速，然后发觉现实并不太坏。

她告别和进行人生最后一趟旅程的老夫妇，在餐厅唱起This Land is Your Land，不算厉害的声音，可是我却连手心都凉了，刹那间我知道Jane已经打破了玻璃窗。

和他们一样，我们也在路上寻找些什么。受了伤，我们也会建一道透明的墙，然后习惯性地说：顺其自然。安慰别人的时候，我们说：我懂。然而我们真的懂得吗？不，我们不懂，事情没发生在我们身上，谁也不懂伤口可以多长。我们难道随遇而安了吗？还是我们站在玻璃后方，疏离，逞强，故作洒脱，自我保护着？

或许，只需要坦承生活很难。谁都得经历些挫折，过程让我们更坚强。

或许，只需要明白生命无法预料，也不会等我们准备好了才进行。

或许，只需要再接受一点，再坦然一点。

用力唱自己的情歌，用心经历，即使无法随遇而安，那片玻璃，总有一天会全速冲过去。

無關痛癢

和待在芬蘭的同學聊天，總無聊地問一句：開始下雪了嗎？我們對冬天的定義，似乎定在開始下雪的那天，也不管正不正確，反正不講理就是痛快。

還沒有呢，同學說。今年的冬天趕不上氣候那班車而遲遲不來。於是大家又開始擔心地球。I.R.問，我可以投訴嗎？關於冬天遲到這一回事。請問今年誰是天氣負責員？

在芬蘭就是這樣，天氣絕對是件大事。在其它地方你打我我打你的時候，我們最關心的是，下一個季節來了沒有。

 
而我保持每周六都依時去游幾圈的習慣，雖然這裡沒有芬蘭浴。泳池很近學生村，如果不為兩旁的楓樹停下腳步，大約2首歌半就可以抵達。我常常一不小心就分神，所以多聼了幾首。泳池兩面都是落地長窗，天氣好的時候，陽光從正面灑下來，仿佛夏天還沒有過去的樣子。我喜歡落地長窗，那是一張播放天氣的銀幕。

物櫃的鑰匙是銀制的，上面挂著號碼的牌子也是銀制，鎖上了櫃子可以戴在手腕上，像條銀手鏈。兩种銀制品碰在一起的時候，發出“噹噹噹”的聲音，非常好聽，好聽到我不捨得把它脫下來。相同頻率的人碰在一起，也會這樣好聽吧。

有天不捨得離開，坐在觀衆席上待了一會。在有四季的土地上，室内泳池是個和四季無關的東西。不管室外有多少憂愁化成水仙，不管思念有多瞎夏，不管落葉飃得有多淑女，不管白雪累積了多少寸，它始終保留一樣的體質和體溫。

多麽神奇呀，這世界上居然有個和季節無關痛癢的東西。

我們要經歷生命到什麽程度，才練成那樣坦然而豁達的胸襟？