第一片落叶

我家左侧有一棵奇怪的树，一年里总会落叶数次，数量也比一般的树多。稍微不留意就会觉得它怎么一整年都在落叶。

每每想起落叶，我就想起说话滔滔不绝的你。那时我跟你说，橡树在12月会偷偷地办时装秀。开始枯萎的时候，满山是大片大片的橘黄色，没有四季的山林就充满秋色。开始发绿芽的时候，半绿不黄的脸色正如犹豫的年代。到绿叶丰硕的时候，那种嫩绿超乎水彩盘上所有的颜色。

你当然相信我，还说好找一天我们上山去看秋色和绿色。

那年刚拿车牌而电单车还挂着L的我们，驾驶技术实在不太好，结果一拖再拖，至今都没有成行。枯萎的季节从12月延缓至1月至2月，现在连我都不太确定了。

还顽固地挂在树杆上的，是2009年我看见左侧树落的第一片叶。

至于已经跨越了33% 的2009年，我还是希望有些不同，怎样的不同具体上我也说不出来。也许就像Hello Saferide 唱的，我不知太多，但今年总有些新鲜的事。

我的五连拍

我跟Shirley说总不晓得美眉们自拍大头照五连拍有什么乐趣，她哈哈大笑说那是八字辈才有的特权，我们不明白的话，那就叫generation gaps。

哗我马上不敢作声，所谓代沟还不是说年老色衰这回事。当我的牛仔裤超越短裙子，当我以为棒棒糖是新出的糖果，当身边的小朋友把林一峰和林峰当成同一个人的时候，我就已经知道。

已经知道。

谢谢秋评和老师，我喜欢你们帮我照的五连拍。面对镜头的阿伯比我还自然，这三尺的距离，算不算generation gaps？

沙发

用了八年的米色沙发，因为没有好好保养，裂缝越来越大，沙发里的棉织材料跑了出来，像是无意间透露了沙发隐蔽多年的秘密一样。给它套上“八年”的年份，沙发在我家的身份地位就非同小可起来。

我在破旧的沙发上面套了米色的布，看起来居然很柔软似的匹配。表姐说是不是最新潮流的沙发指标呢？爱穿名牌的表姐有时会让我啼笑皆非。

其实我觉得那有点像电影里空置了很久的别墅，管家用白色布料把家具盖起来的模样。顿时想起莱辛顿的幽灵，半夜里热闹地开宴会，那个不可思议的老旧三楼大洋房。

旧沙发处理掉以后，客厅突然多了很多空间。虽然至今没有人可以肯定人类是从什么时候开始有了坐的姿态，但我总觉得没有沙发的家，感觉很不实在。

在家开早会的时候，我就坐在本来放沙发的角落，冰冷的大理石在清晨很不尽人情地冷酷。我只好依靠看起来很无助的蓝白格子大枕头。

迟了两周的新沙发终于到了，深褐色的粗布沙发，配上旧茶几电话架，一点也没有格格不入的现象。家的实在感也终于妥协地还原了。

我懒

午休，戴上听筒，偷了时间上网看亦舒的红杏。她说私奔。私奔的用意，是说一个女子和另一伴相约离开，但不能用在男子身上。为什么？难道女生注定比较天真浪漫?

有时坐在办公室我也会误解私奔如放假般奔放，渴望私奔到阳光的阴影里去，躲到大雨潮湿的空气边沿，人群耳目之后，渴望在街头狂奔，直到世界忘了我这个人，或者，我忘了世界。

因为早前太忙碌，最近一闲空下来我就懒，工作没动力，也不想写部落格，不想看电影，只好听些小曲。我的懒是很阶段性的，有时啰嗦起来没完没了，有时侯却空白得堕落。

懒惰隙缝间，我还是看了Benjamin Button，也看了Changeling。这对银幕夫妻不异而同扮老装憔悴，也不过是想说明，谁期待越活越年轻？人生即使是逆着时钟的方向走，都免不了缺陷遗憾，我们唯一能做的是累着弥补。

我在Bukit Tinggi那里拍时光的蛛丝马迹，整条街那么热闹，偏偏一个路人也不走过来，等了一会儿就放弃。好像人一懒起来，做什么都不顺利。

多难堪呀，我不累，我只是懒。

不想长大的Nylas

一直没有忘记Nylas在2007年和这位太太合唱的《太阳马戏团》，刚开始听还有点另类，但听久了和音却很入味。因为没想过现场录音的效果也可以很好，当年我听了很多遍。

想不到Nylas在成立六年以后，今年正式发第一张专辑。两个近三十的人不怕尴尬还高调表明不想长大，其实是想用成人童谣方式包装他们天马行空的音乐想象。

喜欢看卡通片的我，潜意识里是不是也有种无论如何也不想长大的情绪？以前李家小妹住在我家的时候，两个人在周末准时收看猫捉老鼠的卡通，一起为倒霉的八爪鱼哈哈大笑，没节目的时候看宫崎骏动画。我至今还用手绘大象的水瓶，以及史诺比坐在屋顶上HAHAHA狂笑到KLUNK跌落地上的杯子。手冢治虫的漫画我也可以看好几遍。

全家大小总是摇头叫我大孩子。

也许有个卡通人物住在我的身体里面，偶尔蠢蠢欲动，偶尔冬眠。

也许每个人心里都住着一个卡通人物，只不过出现的次数繁乏不明。

桑心。傷心

直到看见报章大大的字标，我才意识到，那把声音是绝迹了。

和许多人一样，我也曾经。

曾为《叶子》而感觉苍凉。曾相信狂欢是一群人的孤单。曾为她的第一张专辑差一点就不能面市而痛心。并也曾好奇为什么那把声音听起来总是特别坎坷。

她说，其实不是刻意要用这种调子唱歌，但不知怎么就成了这个模样。她也说，快乐的事很容易分享，而难过的事却需要时间帮忙。两张专辑，几许照片，一个部落格，一向低调的她并没有留下太多。

我反复听着《保管》，想记住她用声音注册的沧桑。

感觉上永远和寂寞为邻的阿桑，好走。

只有两三句的巴奈

以前要找巴奈的歌是很难的，而今在网上随便指一指，随时可以听见她的声音。

第二张专辑《停在那片蓝》没有巴奈的作品，上面简单地写着“巴奈，唱她的朋友”。原来是要让大家知道，她在朋友们眼里是怎样的一个人。有人问，巴奈的那片蓝，是豁达还是忧郁？我想，那属于一种知性。

非常喜欢她的海归，每次听背肩会有阵凉意，还有一种流浪的情绪。即使巴奈再怎么轻快地唱，也抹不掉她声音里附带着突发性的哀伤因子。

在没有音乐的传统里，她的歌声就只有两三句。那有什么关系？她的两三句就足以让人讶异。

她的简单姿态

似乎每个人都喜欢陈绮贞，即使不那么喜欢的也不敢说。不知道从什么时候开始，有这么一种错觉在滋长，你如果不喜欢陈绮贞就是缺乏选好歌的触觉。从陈绮贞变成衡量音乐的标准来看，乐坛绝对充满希望。

于是我们都说喜欢陈绮贞。

她略带雅气的声音像一颗不愿脱落的乳牙，紧紧伽套在思维丰富的躯体上，至今不肯苍老。大家都变了，只有她的诗意还一如往昔。她曾经说过，很期望写出一首思绪跳跃的歌，整首歌就像一个蒙太奇电影，每一句歌词都是一个画面。

还能说什么？我也只好喜欢陈绮贞。

重复听着太阳这张专辑，心甘情愿地花些时光看她把玩简单。从太阳，鱼，距离，到下个星期去英国，都是另一种素描画面。不多余的字，短短的句子，非常干净的歌词，很有空间的音乐，是，正像一首诗般简单扼要地抓住我的情绪。

就是喜欢她那样不屈也不挠的 --- 简单姿态。